电影《黑天鹅》是由达伦?阿伦诺夫斯基导演拍摄。该影片由于其出色的剧情内容和心理效果，在上映后获得广泛好评。是一部融入了惊悚悬疑成分的文艺电影，整部电影通过舞台剧贯穿。电影叙述的是女主人公Nina成长在一个畸形的家庭中。母亲曾是从未当过主角的芭蕾舞演员，为了生下私生女Nina，放弃了芭蕾事业。她希望Nina完成自己从未完成的梦想，于是她掌控着Nina的全部生活，也希望掌控Nina的人格。母亲一生都沉浸在嗔怨中，她认为是性的享乐摧毁了自己的一生，于是她尤其压制了Nina作为女性的性本能和特征。舞团指导和Nina相处排练也被母亲当做了女儿被占便宜的机会。房间的设置是粉色和白色，母亲希望女儿一直生活在未被启蒙的人生阶段中，睡觉前她为女儿打开八音盒，一个粉红色的芭蕾少女在盒中央缓缓旋转开Nina穿衣中规中矩，从来都是发髻整洁盘踞，她从未尝试过深色的口红。正是在这样的成长环境下，Nina就像一只羽翼未丰的白天鹅。然而问题出现了，Nina被选作天鹅皇后必须一人分饰两个角色，纯洁无暇的白天鹅是她本身，但是同时饰演黑天鹅变成了Nina最大的挑战。黑天鹅需要野性，魅惑，需要周围周围散发成熟的诱惑与吸引。舞团指导说，“你必须要让观众爱你并且想要与你做爱，你才能成功演绎黑天鹅。”
电影对Nina心中的黑天鹅一点点苏醒的全过程进行了非常细致入微的描绘。首先电影开场的那段梦境说明了Nina此刻还是一只渴望完美的白天鹅，但是却很不自信。之后Nina无意间发现自己背后的抓痕，是打破她的完美的第一步，这也预示着其实长期以来Nina的内心一直有着挣扎，黑天鹅一直存在。
随着影片中各种矛盾激化和舞团导演的刻意诱导下，Nina开始出现幻觉，比如撕开自己的皮肤，或者血滴入浴缸。这可以被看作为她意识层面的撕裂，她心中的黑天鹅试图撕破Nina看似完美的表面挣脱而出。这种意识层面的撕裂也会带来真实的痛觉，但是却不会看到真正表象的伤口。在各种后来的矛盾中，羡慕，嫉妒，猜疑和憎恨一点点腐蚀着Nina内心的防护墙。在Nina用门狂夹她母亲手指的那晚，矛盾激化接近高潮，她心中的另一个自己逐渐突破的Nina心中的牢笼，黑天鹅的种种特征开始在Nina的表层意识中显现出来，Nina 的意识几乎被另一个自己所吞噬，甚至乎她在镜中看到的自己也已经不再是一个人的形象，而是长着红色眼睛黑色羽毛和鸟类的腿的黑天鹅。然而此时黑天鹅对Nina意识的占领还没有达到顶峰。表演的当天，Nina在化妆间与她假想的Lily发生冲突，并用破碎的镜片插入“Lily”身体的时候，她其实真正杀死的是原来的那个自己。此时的Nina终于做到了lose control，让黑天鹅完全占领了自己的灵魂。然而，原来的那只白天鹅却也已经被杀死了，再也回不来了。最后的那场演出，黑天鹅充满邪气和杀气的眼神摄人心魄，而Nina周身弥漫的骄傲和狂妄的气质也已经让我们完全找不到当年那个易碎的小女孩的影子了。
影片从头到尾几乎处处都能看到各种镜子，而镜子其实也是我们屡见不鲜的用来刻画人格分裂的一把利器。当我们看到镜中出现的影像与镜前人物动作出现不一致的时候，一般都会联想到精神分裂，具有很好的惊悚和暗示效果。
影片中主要由几种色彩构成：白色、粉色、黑色和灰色等。粉色多出现在开篇的时候，妮娜的整体色调是柔和的，包括房间内部装饰颜色，都是偏向暖色的，给人以舒服的开端感，有而后的色彩变化主要偏向白色的出场，当然白色实际上从开篇也以和暖色相互穿插的形式出现，但在具体开始讲述妮娜的舞蹈生涯的时候，白色介入了主要成分，用以表达妮娜往常较为擅长的“白天鹅”这一角色。白色的大篇幅实际上也在前部分表现着妮娜单一清纯的一面，更趋向“白天鹅”的倾向。后半部分影片中色彩多以灰色和黑色为主要表现的输出，仿在整体上给人以压抑、沉郁的窒息感，使观众的思维不由自主跟随影片开始出现剧情的转换。包括妮娜遇到前领舞Beth，Beth的整体服装设计和妆容设计实际上也很大程度表现为黑色的色调。这在视觉冲击程度上与之前的暖色和白色形成鲜明的对比。当妮娜处于巨大心理压力无法排遣而假想同性恋情节时，对方背部出现的文身不仅是翅膀的图样，且呈现出大面积黑色，这实际上在思维上冲击了观众，暗示“黑天鹅”这一表演形象的时刻存在，也使观众随时把握主人公妮娜的精神状态和压力。
最后一场的演出中，导演安排了两次鲜艳的“大出血”的鲜红色调，同时带给观众强烈的视觉冲击，揭示了其完美主义的最后代价和实现方式。每个人的心里都住着两只黑白天鹅，每个人都从Nina身上看到了自己的影子。的确是这样，每个人身上都存在着相互对立、相互矛盾却相互依托的人格。从宗教的角度来讲，我们之所以成为人，因为我们的心性中都存在着恶和不完美，如果我们的心性达到了真正的无限智慧、慈悲、完美具足，那么我们不会生为人。所以人类的本能中，都带着恶、占有、各种欲望、攻击、执着这些共通的黑色人格。一个人如果长期被高级道德所约束和规范从而忽略掉本能人格的诉求，那么一定会出问题。弗洛伊德所说的本我、自我、超我三者并存共生，一旦三者之间失去了平衡，比如中间状态的自我和道德制约的超我对于本我一直处于强烈压制，那么本我就会以失范地形式进行释放和逃逸，比如分裂出另一个以本我主导的人格。这就是这部电影带给我的感受。
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